第七十七章 灵犀 (第5/7页)

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    置身其中多年，鹿灵犀当然也是文艺电影的一份子，和坚定的支持者。

    但是呢，她又跟那些从头到尾都坚持学习欧洲电影的人不太一样。

    当初还在学校里的时候，担课，担任系主任，她的思路会更偏那边一点，把很多的欧洲文艺电影奉为经典，但即便是那个时候，她对好莱坞的一些经典商业电影，也并不排斥，甚至在给李谦他们上课的时候，就曾拿出好几个课时的工夫，解构过好莱坞几部商业大片的镜头语言。

    可以说，即便是曾经作为坚定的艺术电影支持者的时候，她也一直都很清醒，她很明白，电影拍出来，就是给人看的，固然有些大师可以拍出一些极为高端极为牛逼的艺术电影，那些电影可以说是专门拍给她们这些人看的。但真的好电影，必须是在有艺术格调和艺术诉求的基础上，让普通的观众也看得懂，且看得喜欢。

    等到后来辞职出来，进入了明湖文化，从最开始跟着剧组给李谦打杂开始，到后来作为演员参与到《黄飞鸿》的拍摄中去，她一直都是用心地观察和努力的思考，曾经不知道多少次，她这个做老师的，反过来向李谦问道，而李谦也是尽最大能力的给她解答，至少也是抛出引子，为她启迪。

    然后，鹿灵犀开始自己执掌导筒，做导演了。

    她的个人的电影观，和她的执导理念，渐渐清晰起来——虽然她过去的两部作品都是电视剧，但李谦始终对她非常关注，仍然能看出她的思路是怎样的。

    她尊重电影作为一种艺术表现形式的必备艺术性，但与此同时，她也尊重观众的观影体验——她的画面构图特别讲究，几乎每一个重要的镜