1233.鉴赏（2/5） (第3/4页)

他都赞誉有加，比如约翰-米雷斯说过，‘史贝霖是一位优秀的中国画家，或许是这个庞大帝国这一领域上仅有的一个’。”

    他又继续介绍起来，鉴定史贝霖的画比较有难度，得需要多位研究过那时代油画的专家一起协商。

    特别是，史贝霖的画风多变，大体以18世纪90年代左右分为两个阶段。

    “他早期的肖像画跟他作玻璃肖像画有关，画面用笔比较拘谨，笔触磨得很平，脸部结构块面效果不明显，衣饰及背景基本上是作色彩的深浅的退晕变化，装饰味很浓，色彩之间缺乏环境色调的统一和谐，画面比较刻板……”

    “大约从1786年起，由于在布面上作画和技艺的提高，衣饰中开始有微妙的色彩变化，整个画面色调也变得柔和统一起来，人物面部结构感和明暗对比也表现出来了，背景也有了深浅变化，人物的体积和空间感得到加强，神态气质得以展现，肖像的风格已呈现新古典主义的风格……”

    “到了晚年，他的作品已经摆脱了东方人单纯以线造型来塑造人物肖像的痕迹，达到了与西方画家之作媲美、难分难辨的境地……”

    从专业角度，罗根又介绍了很多东西，李杜听的很吃力，他没有接受过系统的油画训练，对这些一知半解。

    罗根无法给出准确的鉴定，不过以他的专业眼光而言，这些画像的可靠性还是很强的，应该确实属于史贝霖所做。

    史贝霖的画像因为之前流行于中国，