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臊。

    几分钟后，昏君的编剧也来了。那是个四十几岁的女人，名叫谢喻。她一进门，发现所有人都到了，顿时慌了，忙不迭地道歉：“对不起对不起，我迟到了。”

    “没有。”沈博衍看了下手表，“你很准时。”

    这下所有人都来齐了，沈博衍点了几个菜，大家就开始开会。

    昏君这个剧本是谢喻写了五年才写成的。她跟郭川的经历有点像，她也是在这个圈子里混了很多年了，但是一直没有混出头。她的编剧功底很深厚，对于故事的节奏和矛盾掌控力非常强，对于人物的内心也挖掘得很深，没有一个角色是简单粗暴的，都有他们的立场和合理的情感。但是她最大的问题是创作的剧本不够商业化，在这个浮躁的市场里难以生存。

    现在的市场比较畸形，大家都在喷电影院里都是烂片，故事狗血，人物剧情简单粗暴，就靠大场面和大腕明星来撑场。但是偏偏就是这种电影卖的最好，甚至故事越雷，骂的人越多，看得人也越多，甚至有些剧组直接就拿雷当做卖点，观众想知道这片子到底有多雷纷纷掏钱去看。投资商都是朝钱看，什么片子只要能赚钱，投资商才不管口碑怎么样，一股脑都往里投。就像商品一样，有时候群众买商品，实际上买的是营销，已经不是商品本身了。而能够静下心好好讲故事的人，因为收益太低，风险太高，也已经被排挤到边缘化。

    一部小成本影片，因为投资少，片酬也就少，请不到大腕明星，场面也不宏大。这样的剧组往往人脉和资源也都少，在影院连排片都拿不到，又要如何与商业大片抗