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    情理。”

    “如果事事都要合情合理，那我也不站在这儿了。”

    “什么意思？”

    “先生，难道您觉得，一个贫民区穷小子成为剧作家，这是很合情合理的一桩事吗？”

    “唔……”

    “试试吧！既然咱们圈子里找不到合适的人，为什么不试试圈外人呢？”

    阿尔很急切地想要说服他。

    也许在米尔森先生看来，让一个大众流行圈中的摇滚明星跑来唱音乐剧是很奇怪的一件事。

    摇滚明星的气质太现代、太流行了，搭配“虽发源于古典歌剧，但随时代变迁，为迎合观众喜好，已经添加了歌舞表演，可仍颇具古典韵味的唱腔和舞蹈”的音乐剧，这似乎有点儿像是给汽车装了四个不配套的轮子，一定会格格不入的。

    但有着上辈子记忆的阿尔却知道，观众是绝对可以接受这种艺术形式。

    事实上，音乐剧的世界远比任何一个人所能想象的都要包容得多。

    在后来，当好莱坞的电影和电视越来越发展壮大，开始疯狂冲击百老汇，挤占演艺市场的时候，无数先锋剧作家和戏剧制作人开始了穷则思变的不断创新，芭蕾、伦巴、黑人爵士、华尔兹、说唱……乃至摇滚、电子乐，只要能想到，它无所不容，无所不包！

    于是，数不尽的崭新元素带着无与伦比的清新活力和旺盛生命力，被一口气地注入其中，生生开辟出一个崭新世界，从而让音乐剧彻底凤凰涅槃、浴火重生。

    在那个时期，跨界表演根本就不是什么新鲜事了。

    流行歌手、电影